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2007年5月1日 星期二

[譯] 演科醫生 - 腦性麻痺

曾在2005年底到過台灣的傑夫.馬克白(Jeff McBride )是台灣朋友很熟悉的一位魔術師。他與大鬍子尤金.博格(Eugene Burger) 共同主持的馬克白魔術奇術學校 (McBride's Magic & Mystery School)也是遠近馳名。擁有多年的教學經驗,傑夫自2007年一月起開始在MAGIC雜誌上寫「演科醫生(the Show Doctor)」專欄,用幽默風趣的方式每個月點出一項魔術師常犯的毛病並對症下藥。

(傑夫.馬克白 Jeff McBride)

演科醫生專欄(the show doctor)
作者:傑夫.馬克白(Jeff McBride)
選錄自:MAGIC 雜誌(2007年三月)
譯者:Ang Lee

病名:腦性麻痺(cerebral pausey, 譯注:pause是停頓、暫停的意思,而讀音palsy是麻痹,癱瘓的意思。這裡作者使用了雙關語。)

定義: 一種表演者的身心狀態,在這種狀態下表演者,嗯,持續,呃,動腦,啊,去想他接下來,咿,要說什麼。有時候會併發身體不由自主的顫抖或手腳不聽使喚。「呃」和「啊」有時被用作「聲音的填充物」來掩飾令人不自在的無聲空隙。

症狀: 腦性麻痺帶來的症狀包括了漫長的停頓和連篇的廢話,或嘴巴不斷吐出字來,但說出來的句子卻一直重複像是:「呃」、「嗯」、「我現在要請你做…」、「好,請幫我一個忙,請…」、「好,我們來看看…」以及「現在,我要做的是…」…等等。

病因: 對魔術程序缺乏足夠的劇本編寫。缺乏記住劇本的專注力。在朋友、教練、導演面前排演的時間不足。沒有接受真實回應意見的能力。對自我表演能力的過分自信,以為自己可以臨場再發揮,臨時才想要說什麼。

觀察: 在今日,興起了一股街頭魔術的風潮,這種類型的演出常常把主要的重心放在魔術本身的視覺成分而非劇本或故事情節上。劇本充其量只被視為事後才加入的東西。而這樣的趨勢可能導因於一個事實,那就是現今的電視、網路及其他節奏快的媒體所需的視覺效果必須要能很快地抓住人們的注意力。

構成精采且和諧的魔術表演的元素有三個:
一、魔術效果,無論是視覺上的或是心靈感受的。
二、效果引起的情緒和感動,多輔以音樂,燈光,服裝和佈景。調性是故事劇還是喜劇?
三、腳本與故事軸線,無論是台詞或視覺上的。

我們常常可以看到一部電影只有特效,車子撞毀,爆破而沒有故事軸線。這些視覺效果和機關引發了感官上的刺激,而僅有感官的刺激造就出的是沒有意義的魔術。凱文.鄧(Kevin Dunn)在他精采的文章「煉出原味(The Alchemy of originality)」之中探討了這三個魔術元素。

自我檢查: 尤金.博格是魔術界最好的劇本顧問之一。他曾幫助過世界各地數以百計的魔術師編寫劇本。尤金建議,我們要確實要求自己,在演出中說的每一句話都經過深思熟慮就像每一個動作都經過反覆推敲一樣。回想一下你花在練習動作或手法的時間,相較之下,你花在排練與這些動作同時進行的台詞的時間是不是少得可憐?

個案研究: 葛瑞格.T 參加了我們的課程並表演了一系列心靈魔術,他表演的魔術都包含了觀眾的參與。葛瑞格有即席演說的天賦,這也是他在全國各地表演時吃飯的傢伙。他對自己靠即席演說娛樂觀眾和自然的滑稽幽默的這項能力感到非常驕傲和自信。他的個性就像強勢的政治家和二手車銷售員的合體,他跟每一個人、不管什麼主題都能聊得上話。他也為自己能夠在網路上買一個魔術然後在一個星期內就表演而感到自豪。他可以靠直覺反應,但儘管他非常有自信,在演出進行到動作和說話同時發生的部份時,他的動作會突然停滯或愣在那裡。葛瑞格有很好的人格特質,很棒的聲音,以及很大的問題!他從不排練。你瞧,葛瑞格有機智、自然、健談等等的天賦,但到了要結合他的聲音、動作和表演的秘密技巧時,他的語言溝通會嘎然中斷,使演出發生刺耳的寂靜。

我們建議葛瑞格把他的表演錄影起來,來面對自己會習慣性的卡住的事實。當我們開始播錄影帶時,我們注意到他一直說:「現在,我要請你做的是...」還有「接下來,我將要做的是...」。當我們坐下來跟葛瑞格談,我們發現這些他自己下意識說出來的話發生在他處理演出機關或動作的時候。尤金提醒我們,當觀眾看到我們在思考,這就破壞了表演平順自然的節奏。誠如尤金說的「思考殺死魔術」。

建議處方: 對自己毫無保留的誠實。你的劇本和台詞有付諸筆墨嗎?在你說話的前一秒你知道你後一秒會說出什麼嗎?你有沒有把劇本拿給請一個你信任且尊重的評論家看過?就我本身來說,我的劇本的第一版通常都很冗長,只有在我信任的人給我建議的幫助之下,我才得以將之修飾得更精簡。

尤金提供了下列的處方。將你的表演錄音,再把每一個你在錄音中聽到的字或聲音,包括嗯、啊、和一些下意識說出來的話都打字出來,儘管過程可能是痛苦的。在仔細檢視你說的話中的規律後,你才能發現那些下意識的說話習慣(如果有的話)。當你分析過你要說的話後,就可以開始修改你的劇本了。

另一個建議的療程是去向大師學習,像蘭斯.波頓(Lance Burton)或麥克.金(Mac King)他們都持續改善演出的劇本以達完美。在他們的表演中,即使看起來像是即興或自然發生的部分,其實都經過多年來非常仔細的推敲和精煉。

深入研究偉大的魔術表演者或魔術劇作家的劇本。把它們記起來並試著演出來。我建議從博格、包柏.尼爾(Bob Neale)、瑞納.拉分德(Rene Lavand)及馬克思.梅文(Max Maven)這些出色的資料來源開始邁出你的第一步。

結論: 說話本身就是魔術。說話可以帶來情緒上感動、感官上的悸動、營造出戲劇的張力和詼諧的幽默。在結合說話和動作上投注多一點心力,我們就可以為我們的觀眾創造出更有內涵更有威力的魔術時刻。魔術即是良藥。

4 則留言:

阿宏 提到...

我是義守大學魔術社的學生
我可以引用一些文章在社課上使用嗎?
謝謝

Ang Lee, the Magician 提到...

可以,歡迎。

小強 提到...

您好,我可以將您文章的網址貼到我們社團的無名去嗎?

Ang Lee 提到...

感謝,只要不剪貼文章,歡迎轉貼網址喔。By the way 你是哪一個學校的呀?

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