對一個有心鑽研紙牌魔術的魔術愛好者而言，「記憶牌」是很重要的一個領域，不但可以單獨使用還可以搭配其他牌技使用。可惜相關中文的資訊不多。記憶牌的領域中非常權威的一個魔術師是賽門.艾隆森(Simon Aronson)，他發明的艾隆森記憶牌組在魔術圈廣為流傳，很多有名的魔術師像是為MAGIC雜誌寫了十年專欄的麥可.克羅斯(Michael Close)就是採用艾隆森牌組。
我覺得賽門.艾隆森的「記憶牌魔術入門」是很好的入門文章。原文收錄在他的個人網站的魔術師專區(輸入密碼後可以免費下載PDF檔)。我把這篇文章翻譯了跟大家分享~
副標題：記憶牌魔術入門(Introduction to Memorized Deck Magic)
作者：賽門.艾隆森(Simon Aronson)
第一版：1999年，版權為賽門.艾隆森所有
修訂版：2002年，版權為賽門.艾隆森所有
譯者：Ang Lee
一個紙牌魔術師的工具箱中，若沒有一副預先動過手腳的牌的話就不算完整。- S.W. Erdnase(俄德納斯)
2002年作者注：這本小冊子大約在三年前發表，原先的目的是供我所舉辦以記憶牌為主題的私人研討會使用。過去的這段時間，由於許多事情發生，記憶牌變得更受歡迎了。去年我出版了一本書<嘗試不可能(Try the Impossible)>，其中包括了對艾隆森牌組(Aronson stack)更深入的探討以及在這本小冊子的原始版本中的兩個魔術。現在我並擁有一個網站，網址是www.simonaronson.com, 擁有自己的網站讓我能透過網際網路跟大家分享我對魔術的想法，特別是關於記憶牌的。我在這本小冊子的內容上做了些微的更動，包括：參考資料的更新，幾個錯誤的訂正，及在一些小地方延伸或澄清我所要表達意思。
過去的二十年間發生了太多事了。當我寫我的第一本書(<賽門.艾隆森的紙牌點子>，1978)時，我透漏了很多我自己發明的記憶牌秘密技巧。我在該書的序文中提到：有時我感到「有罪惡感的快樂」，因為(在當時)很少有紙牌魔術師考慮使用記憶牌組。
如今，我不再有罪惡感了，記憶牌組已經開始流行。一點不假，在過去幾年我看到世界上最令人尊敬的魔術思想家和表演家們對這項珍貴的工具所展現出的興趣如同潮水般勢不可擋。全美各地魔術社團的講師也開始在課程中加入記憶牌的魔術表演。這股熱情並不侷限於專業魔術師。在網路上魔術相關的聊天室，以及重要的魔術 集會，我常常被熱情又有創意的業餘魔術師們包圍，他們熱情地和我分享他們在記憶牌這個主題上最新的發現和成就，其中有很多很棒的。這股能量越來越大，而且是有傳染性的。在這麼多的紙牌魔術師的通力合作下，有關記憶牌組的效果、技巧、變形及新的原理都以驚人的速度在成長。
我很高興身為引起這股復興運動原動力的一份子。但我們沒有理由就此停止。我仍持續在鑽研記憶牌。也因此，是你該加入這個行列的時候了。
關於這篇介紹文章：
就像標題隱涵的意思，這本小冊子的目的很簡單，就是要在你剛開始要學習記憶牌的階段，為你介紹最基本的原理和應用。在第一部份，我會幫一些基本名詞下定義，並且回答一些常見的問題。在第二部份，為讓你了解記憶牌的威力和範疇，我會討論五個記憶牌魔術的一般原則。我會用幾個簡單但效果不錯的紙牌定位魔術來 呈現這些原則。在第三部份，我會針對如何把一個記憶牌組背起來提供一些個人心得。在文中很多地方我會提到我個人最喜歡的幾個「記憶牌魔術」和我寫的幾本書。為了你找參考資料方之便，我特別在附錄A中加入了我個人在記憶牌這個主題上所有出版過的書。最後，如果你有興趣學習，我在附錄B中介紹了我發明的艾隆森牌組。
希望這篇簡短的介紹能引發你的興趣，並因此自行探索更多有關記憶牌的魔術。
但請你了解這篇文章的「不是」。首先，它「不是」一個包含所有有關記憶牌知識的概括性總結，它只碰到了皮毛。這篇文章也「不是」你該讀的書的替代品。我從 1972年就開始出版有關記憶牌的書。如果熟悉我的作品，你會知道我針對背後的原理、如何斟酌不同的考量再做取捨、如何導入和收尾、變化、發明者及相關參 考資料等等，常常都有非常(我朋友說是”太過”)仔細的描寫。但這本小書則完全是另一種考量，在此的討論都被我刻意簡化過了，旨在指引你去看我出版的書和 其他的閱讀材料。(如果你已經有我全部的書了，你可能根本就不須要讀這篇介紹了。)
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原收錄於 Card College第一輯(ISBN: 0945296339)
作者：Roberto Giobbi
譯者：Ang Lee
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古典迫牌
相對來說，並沒有很多魔術師在用古典迫牌，更少有所謂的專家能恰當地使用古典迫牌並在使用時不使觀眾起疑。就身體動作來說，實際上古典迫牌不需要太多的練習，但在練習時常往往會使練習者感到很大程度的焦慮。古典迫牌之所以讓人覺得如此困難的真正原因在於它須要整合各個小動作，而且表演者的整顆心會懸在那邊，一直擔心結果可能與預期掌控不符。但如果能透徹地了解迫牌的運作機制，事實上引起不安全感的各種因素可以大幅地減少。本文的目的即在使讀者正確、全面地理解各項因素並進而成功地使用古典迫牌。為表達清楚，筆者將此論述分成三部份：一、技巧，手法及結構；二、對觀眾的心理控制；三、表演者的內心遊戲。這些必要的面相將會被分開來個別討論，但其實它們像是互相連動的機關，一定要面面俱到才能夠達到預期的效果。
技巧，手法及結構
假設要迫的牌是黑桃二，其位置在頂牌(牌面朝下時，牌疊的最上面一張)。輕鬆的過手洗牌(overhand shuffle)，用左手大拇指留下一副牌的四分之一(抓起四分之三)，將右手抓起牌落下的第一張牌內縮(injogging)，再將剩下的牌分約三到四次落下完成洗牌的動作。以上這些都應在與觀眾講話，眼睛不看手的狀態下進行。經過這樣的動作後，牌疊應該會參差不齊地位在左手發牌位置(dealing position)。
用右手從上方觸摸的牌疊的長側邊抓起整付牌，把整副牌放在桌上。那張內縮的牌，在牌疊的短側邊凸出，標記了黑桃二的位置。你可以稍微移動最頂的幾張牌讓它們排列得不那麼整齊而因此擋住了內縮的牌而使它不明顯。當這步驟完成後，即使觀眾從側面看到的這疊牌，也只會看到一疊不那麼整齊的牌堆而不會懷疑有什麼不正常的地方。
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