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2007年6月24日 星期日

[譯] Ian Rowland 給魔術師的忠告

這是伊恩‧羅藍德(Ian Rowland) 在他的網站(www.ianrowland.com)中提供給魔術師的一般性忠告。伊恩‧羅藍德是英國的讀心者(Mind Reader)、心靈啟發者(Mind Motivator)。

原作者著作權聲明:Copyright © Ian Rowland 2003, but may be reproduced provided this attribution is preserved. From www.ianrowland.com, the website of Ian Rowland, The Mind Reader, The Mind Motivator.

資料來源: www.ianrowland.com, 原文在伊恩的網站設了密碼的魔術師專區。
此中文翻譯之著作權為 Ang Lee 所有。

一般性忠告

我時常會接到email 要我提供有關於魔術或心靈術(mentalism)的忠告。典型的問題是:
「我真的很想進入心靈魔術的領域...我應該從哪裡開始?」
「我已經買了戴倫‧布朗的『Pure Effect』和一些其他的書了...我該怎麼繼續下去?」
「你能不能推薦一些好的戲法或影帶...」
「我正努力要建立起舞台上的形象,因為我知道那是很重要的...我應該要怎麼辦?」

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繼續閱讀全文請點這裡。密碼提示:(跟伊恩的網站設的密碼相同) 下圖中的幻術的作者,也就是圖中左邊的那一位,他姓什麼?H開頭,六個字母。

(圖片取自wikipedia, 圖片版權受美國著作權法保護)


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2007年6月17日 星期日

[譯]魔術師Cyril Takayama (三)

前文連結:魔術師Cyril Takayama(二)

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奇蹟魔術師Cyril,超空間魔術,精選輯
(Kiseki-no Majishyan Sero, Cho-Kukan Magikku, Besuto Serekkushysan)
首播:2004年9月13日
這段時間是短暫的節目製作空檔,這個節目是從面三集的節目中精選出來的,幾乎沒有什麼新的內容。但這仍然獲得很亮眼的收視率。

登上富士

富士電視台,一個更大的電視網,前來與Cyril接洽。他們提供給Cyril一個預算更多、創作更自由、並且獨家的合約。選擇很明顯了。這樣的轉換跑道,在美國的電視界就跟從UPN跳槽到NBC是一樣的意思。

說到NBC,Cyril找到機會去協助他的朋友恩里哥拍攝T.H.E.M. (Totally Hidden Extreme Magic 絕對機密的極致魔術),一個由狄拉維加 和 克里斯‧岡葛拉(Chris Gongora)製作、在2004年6月23日在美國播出的一個電視特別節目。他是一個年輕魔術師隊伍中的一員,他貢獻了頭掉下來的魔術,美國的觀眾跟日本的觀眾一樣感到驚奇。拍攝時間大約是在富士電視台的節目播映的前後。這完全在一個因保有傳統而聞名的城市實地拍攝的。


時空移轉,邁向未來的一步:Cyril的京都魔術,在這歷史古都發生了什麼事?
(Shun! Tsu! Miyabi! Ippo Saki Yuku Kyoto Sero Majikku! Rekishi-no Miyako de Nanikaga Okiru!?)
首播:2004年9月12日

這是一個結合旅遊、烹飪、混雜在魔術中的節目,在一座風景優美的橋上,Cyril把水倒入拳頭中並將之變成冰 - 這在他第一個節目時就已經表演過了,但這次的表演更乾淨果斷,並新增了讓一整瓶水都結冰的收尾。

在一個日本武士古裝戲的拍片現場,他被介紹給幾個穿著戲服的演員,演員們表演了一段拿劍打鬥的片段。他看了之後,加入這場戲,只見他蓄勢待發,並開始前傾成不可能的角度。有趣的是,那些與他對戲的演員花了一段時間才意識到發生了什麼事。Cyril請其中一個演員展示他的流星飛鏢的技巧,然後Cyril 打敗他了,他讓流星鏢旋轉,轉回來,並圍繞著身體飛行,就像是包伯‧漢蒙(Bob Hummer)的「紙牌飛旋(Whirling Card)」。

在另外兩個男的節目主持人和三個藝妓的陪同下,Cyril 來到了一個酒吧中。搞笑主持人,出山利三(Toshimitsu Deyama),問他用什麼方法把美眉。Cyril 請一位女士在面紙上留下口紅印。在一陣火光中,紙就變成了一條口紅。當利三要求他再變一次,他請利三在面紙上留下唇印,這次,在一陣火光中,它變成了...一顆洋蔥。在一間四百年歷史的古寺外的走道上,他對一位女性的導遊表演經典的紙球飛過頭(Paper Ball Over the Head)魔術。這讓隨行的主持人笑翻了。但一個難題來了,他們扔的紙球現在把環境弄髒了,紙球掉到了二十呎下的地面。Cyril 很快的進行補救,他把手伸出欄杆比了比,紙球就飛到他的手中。

對Cyril 來說,他自己覺得整場秀最神奇的是在京都的經驗。電視台也樂翻了,收視率躍升到10.1。

Cyril在御台場(お台場) 的新年魔術派對
(Sero Majikku Odaiba Shinnenkai)
首播:2005年1月4日

這算是個比較「輕量級」的節目。大部分的拍攝都是在「客廳」之類的場景,有 Cyril 和一些明星,但少了一般驚聲尖叫的觀眾。節目開始的時候Cyril 沒有出現,鏡頭切換到幾哩外的富士電視台建築物中一個會議室,Cyril與一個製作人在那裡。Cyril爬近一個沙發「裡面」,然後消失了;鏡頭很快繞著沙發旋轉從各種拍攝。在攝影棚中的來賓從一開始就盯著在攝影棚中的螢幕看著這一切,並開始猜他跑到哪去了。當 Cyril 突然從掛在牆上的地圖中破牆而出,大家都驚呆了。攝影機接著移到牆後面,大家驚訝的發現這面牆是兩英吋厚、結實的木頭作的。

新年派對的節目主題主要都是由魔術來刻劃和營造,例如說安德斯‧莫登(Anders Modern)的可樂再生(Healed and Sealed refilling/resealing soda can),以及一個浪漫地呈現了卡特\伊森的紀念日華爾滋(Anniversary Waltz)版本的衛斯理‧詹姆斯(Wesley James)的融合牌(Fusion card)魔術。

他還為節目的特別來賓一個三人組的和歌唱團體:天命真女(Destiny's Child)表演。在表演給她們看的眾多魔術中,其中一個是凱文‧詹姆斯的塗鴉保齡球(Bowl-A-Rama),但還外加一點巧思:當三位嬌娃在畫上簽了名後,當真的保齡球掉出來時,上面還有她們的簽名。(這是Cyril的好朋友喬爾‧布魯克(Joel Broock)的點子)。

在整集節目中Cyril自己最喜歡的程序是一段預言術表演,類似大衛‧考伯菲的塗鴉牆(Graffiti Wall),但沒有牆。大張的紙正確的預測了女演員 島崎和歌子(Wakako Shimazaki)的選擇,當發現畫中出現了她小時候最喜歡的玩具時,她感動得留下眼淚。

節目的高潮是像是「吃了禁藥」版的財迷之夢(Miser's Dream),Cyril 借了一張一萬日圓的鈔票(原注:依現在匯率換算約合美金90元),這張鈔票很快的分身變成好幾百張,整個房間好像刮起了鈔票的暴風雪一樣。

收視率一樣,還是10.1。但值得一提的是在新年那一週,其他競爭的電視台同時段推出的節目也都很強,相形之下這樣的數字更加令人驚艷。


星光的狀態

Cyril的現場秀已經擴增到現在的規模,包含四個舞者的演出(在今日,他帶著他自己的舞台、燈光、音響系統巡迴演出。工作團隊總共有34個人)他滿滿的行程還包括上最紅的電視脫口秀擔任來賓,他的身影也出現在像是科尼卡列印、寶獅汽車、香奈兒、LV等大公司的平面或電視廣告活動中。


真實增長的驚異現象
(Genjitsu-wo Koeta Kyoi-no Gensho)
首播:2005年6月30日

在這一集電視特別節目中有更多的實地演出,最令人矚目的是一個被廣為討論的魔術:空的水瓶在眾目睽睽下自己裝滿。在一個市場的商店,他表演了經典的「金絲雀在蛋中、蛋在檸檬中、檸檬在橘子中(canary-in-egg-in-lemon-in-orange)」的程序,完全徒手。還有,在戶外的廣場,他讓觀眾飄起來。

在攝影棚中,三位節目來賓玩射飛鏢遊戲。他們的分數隨後被發現早就被刻在Cyril身上戴的金屬製狗牌(dog-tag)上。在網路上最轟動的一段是在一家速食店前,Cyril從印製的海報上取出一個吉事漢堡。他咬一口,接著又把它變回平面的形態,漢堡的平面影像是被咬掉的那一口樣子。(這點子立刻被中國的一家速食連鎖店拿來用在電視廣告中)。

在傳統的茶道儀式進行時,他把一杯水變成抹茶。他又「不小心」把紙製的屏風門弄破,隨後再義務地將之修補好。

回到攝影棚裡,一張簽了名的牌出現在密封的酒瓶中。古老的鹽罐穿桌魔術被演出,但接著場景移到東京六本木(Roppongi)一家餐廳,在那裡他把借來的硬幣穿過玻璃桌面,接著把一個很大的鹽罐由下而上穿過桌面,接著再重複硬幣穿桌的魔術。而這次,硬幣最後出現在玻璃桌面「裡面」。

這集主要的特效是在橫濱港進行,演出使用了一個重逾650磅、棺材大小的木製板條箱。Cyril被鐵鍊牢牢地綁在板條箱的蓋板上(面朝下)。箱子關上並鎖住,他的雙手伸出兩個洞並被手銬銬住。一部起重機把箱子吊到離水面30呎高。吊著板子的繩索被點燃。在兩分鐘內,他掙脫手銬並開始想辦法把木箱弄開,但繩索被燒斷了。箱子翻滾並落入海中。背著氧氣筒的潛水夫連忙跳進水裡,積極的搜尋。Cyril浮了上來,他已掙脫束縛,安全無恙。這場秀收視率的增加達到了令人吃驚程度,收視數字飆高到了16.7。很自然的,這表示還會有下一個兩小時的續集。


Cyril 的驗證過的驚奇
(Sero-no Sparuraizu-wo Kensho)
首播:2006年1月10日

在坐了一組來賓的攝影棚中,Cyril的真人大小的影像投影在螢幕上和大家問好,這個2D的魔術師邀請一位主持人上前確認每一樣都很正常。攝影機跟著她;我們可以清楚地看到螢幕的下面和後面。儘管如此,活生生的Cyril還是從螢幕中浮現出來。精準的時機掌控造成視覺效果非常好。

在一間咖啡店前面,一個女人在陳列的海報上選了一種飲料;她選的是冰咖啡。Cyril拿出一之麥克筆,把它變彎成45度角,接著把它捅在項目表上,形成一個水龍頭。他在上面安了一個把手。當把手被旋轉,照片中的咖啡逐漸變少,而真的液體流出來,裝滿了一個塑膠杯。當筆被拔走時,洞不見了。為了付飲料錢,他拿出一些零錢,把它們朝項目表上扔過去,它們便以實物照片的形式出現在那上面。

在一間超級市場中,他借了一盒即將要被一位顧客買走的巧克力,搓揉包裝紙上的照片,他讓照片上的一個巧克力消失不見。他重覆同樣的動作在一盒白巧克力上。接著他搓揉剛才第一個巧克力包裝紙上空白的地方,白巧克力的圖案出現了,他對另一盒巧克力做一樣的動作。最後,當這兩個盒子被打開時,每片巧克力中都有一個是另一個口味的。

在日本靜岡(Shizuoka)鄉下的一個戶外魚市,Cyril拿了一條魚乾並將它撕成一片一片,然後再一片片接起來還原。另外一條魚乾更快地被接合起來,他潑了點水在上面並用手搓揉,魚乾就變成活跳跳的魚了。

在攝影棚中,他表演了用四個500日圓硬幣的Chink-a-Chink的四幣集合。接著他們變成了十六枚,接著在變成五十枚。再下來,他把雙手作成碗狀並搖晃,裡面不斷湧出錢來,最後總共變出了兩千枚(也就是一百萬日圓)。

這個節目的節奏掌控是目前為止最好的一個,閱聽大眾也同意;這集特別節目獲得了高達13.6的收視率。


小心你許的願望

我最近在日本待了一個禮拜。一方面來說,我的時機抓得很不好:Cyril 當時在離我好幾百英哩外的札幌演出,因此我沒辦法親自去看他的秀。但我們真找出一些時間,在東京的原宿共進了一次簡單的午餐。同行的還有恩里哥‧狄拉維加及丹尼‧柯爾(Danny Cole),他們是遠從美國加州飛過來協助Cyril的第九集電視特別節目製作的,該節目將會在今年(譯注:2006)播映。

這一集,他堅持,將會是最後一集了。他並不打算永遠離開電視圈。但,是該休息一陣子的時候了,他要更專注在他的現場節目。當我們在一起的時候,他的疲態非常明顯。緊湊的行程搞得他焦頭爛額,而巡迴演出的行程還看不到盡頭。所以,他的動力是什麼呢?他解釋:「只要我持續發明新類型的魔術,這就能讓我滿足。作為一個藝術家,我不想跟其他的畫家畫一樣的畫。所以我滿腦子都是要去發明新東西,新風格,新魔術以啟發(stimulate)我的觀眾。」

我得知他現在的秀結合了他電視秀裡最有名的內容,再加上三大部分:吉姆‧史岱邁爾(Jim Steinmeyer)的摺紙(Origami),洛伊‧先克(Roy Shank)的 Bow Staff, 以及色維伊斯(Servais Le Roy)的希臘三女神(Three Graces)(最知名的版本是道格‧漢寧(Doug Henning)的夜半鬼怪(Things That Go Bump in the Night))。於是我問Cyril,這些幻術是很標準常見的,這跟他的說法難道沒有矛盾嗎?他回答:「嗯,你還沒看到我表演它們呢!」

我懂。他不希望被綁在一個地方,所以把他的秀搬到拉斯維加斯的豪華旅館這樣的選擇對他來說就沒什麼吸引力,雖然他說他還是不會把這樣的機會拒在門外。他說:「作為一個藝術家,給我能量的是旅行。」他不只把全部的時間花在當一個表演者上,現在,他每年有六個禮拜的假期。最近,他用了一個這樣的假期去紐約,在六天內他看了七場秀。

更大的目標是多樣性。「我希望用新東西挑戰我自己,因此我將永遠不會把自己只限制在一種魔術上。」他將在九月接受這樣的挑戰,屆時他將把他的秀帶到一個新的環境,在東京的Kokusai Forum劇院表演一整個禮拜。

那麼成名的代價是什麼,他覺得他在網路上廣為流傳的身影,既受寵若驚又有趣。當然,在眾多公開的讚美外,也有很多負面的批評。但他完全不以為意。「我想聽人們說他們不喜歡什麼。這就是我進步的原因。」

至於未來呢?三十二歲的他說到:「我還在成長,但我覺得我走在正確的路上。」而最終的目標呢?「這是沒有一個盡頭的。」

當我們要和這位處在大躍進邊緣的多產的年輕藝術家道別時。在心中要謹記的關鍵字是「國際化(international)」,因為,Cyril是多樣文化下的產物。他現在雖然住在日本,但很清楚的,他已經準備好要將「虛擬世界」的全球性的名聲轉化成活生生的個人風格。

他的姓,Takayama,翻譯的意思是「很高的山」。他的旅程能走到多高,我們都還在持續觀察。他持續地拔尖令人引頸期待。

(全文完)

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FISM 魔術界的奧林匹克


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[譯]魔術師Cyril Takayama (二)

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新宿:新世代

慢慢的,但篤定的,Cyril發展出了新的人脈。他編出一套新的節目,在宴會和公司活動的場合表演。在1997年,他獲得東京灣飯店(Tokyo Bay Hotel)為期六週每次一小時晚餐秀的穩定合約,靠著租來的道具表演。他透過試鏡找來了兩個舞者兼助手。其中一位是來自澳洲的珍‧謝佛德森(Jane Shepherdson)。她不僅加入了秀,她也走進了Cyril的生命。他們到今天都還是伴侶,不管在台上或台下。

秀的演出很成功,讓作為一個幻術師的他得以進行更進階的作品,現在他們是四個人的團隊了 - 他自己、兩個舞者,再加上一個技術人員。在1998年,他找了一個經紀人,Satsuki Maruyama,他們一直合作到現在。Satsuki的公司,魔術劇場公司(Magic Theatre Co.)的員工擴增到五個人並還在增加中。

在2001年,Cyril和珍參加世界魔術研討會(World Magic Seminar)在拉斯維加斯的比賽並獲得了金獅獎(Golden Lion Award),由齊格飛和洛伊(Siegfried & Roy)頒發。事情進行得很順利,但Cyril總覺得在日本發展綁手綁腳,儘管他所有得人脈都在那裡,他還是考慮要離開日本。他想,或許該是到新領域探險的時候了。

接著在2002,就在他計畫要離開日本的邊緣,機會來敲門了。五年前大衛‧布萊恩的電視特別節目在美國的ABC電視網播映。在接下來的那幾年,世界各地的電視節目製作人都在尋找他們當地的版本。Cyril接受了一個中型電視台- 東京電視台(TV Tokyo)的邀演。製作人問他能不能結合布萊恩式的表演和巨型幻術表演,建構出一個兩小時的特別節目,Cyril回答:「沒問題。」

接著困難的部份來了:如何實踐那個承諾。四個月的計畫和準備工作再一次耗盡他全部的資金。接下去是兩個月的拍攝期。他的任務是要製作出令人興奮的內容,滿足製作人的期望:要有如同布萊恩一般的影響力,但要有不一樣的風格而且魔術不能重複。


超空間魔術,奇蹟魔術師Cyril
(Chokukan Majikku, Kiseki-no Majishyan Sero)
首播:2003年6月16日

電視秀以戲劇化的大型幻術作開場。在橫濱戶外的夜晚,聚集的觀眾面前Cyril在兩個保鏢左右護送下進場,站在舞台上,他在他面前拉起一塊白布,白布忽然間掉下來,空空如也。白布飛到五十呎外的一座高塔,在一陣煙霧中魔術師再度出現。

接下來的節目不斷在有觀眾和來賓的攝影棚和戶外的場景間切換。魔術包括了矇眼的雙牌穿刺(以矇眼用刀快速地戳點指間(mumbledypeg)作為開始)一個瓶蓋穿透瓶子(麥可‧韋伯Michael Weber 的方法);簽了名的名片撕碎再還原,以及一個螺絲釘在眼前旋轉鬆開(按照芬‧瓊(Fin Jon)的做法)。

在節目中常可以看到布萊恩的影子 - 包括了一段Cyril在街頭表演柏杜西(Balducci)人體漂浮。但也有非傳統的點子在其中。最不尋常的發生在一家餐廳。他走近一對剛點了咖啡的情侶,詢問他們他可不可以用魔術的方式為他們的晚餐劃下句點。他突然拿起奶精球並喝下內容物,對拳頭吹氣,白煙冒了出來。他用手朝用餐者的咖啡上揮了揮,咖啡從黑色慢慢變成咖啡色,這杯咖啡神奇地被加了奶精。

引起最多討論的是Serojiisan(姑且譯作「歐吉桑Cyril」)靠化妝師Jiro的幫助,Cyril靠逼真的化妝術化身為一個老頭。透過隱藏的攝影機,我們看到Serojiian在真實世界的各種狀況。在火車上,他睡著了,向前傾斜成一個不可能的角度,引發其他乘客懷疑的樂趣。他宣佈他需要提提神,把飲料廣告的海報從火車的牆上拿下來,並從其中神奇地變出一罐飲料來解渴。

在節目結尾,我們回到戶外的舞台,Cyril被鐵鍊綁住並鎖在一個注滿水的金屬製的工業用圓筒。逃脫好像出了問題,但當圓筒打開,他不見了,隨即重新出現在附近的一台卡車上。

這場電視秀讓他精疲力盡。Cyril 回憶:「我從來不知道做一個電視魔術秀有這麼多的工作要做。我要對那些把這想得很簡單的人說,儘管你有資金和後台,再多想一想吧!我不會對任何一個企圖要把這一切實現的人說半句不好聽的話。」

努力得到了代價,他獲得9.8的收視率,理應如此。雖然受到了很多外界的干擾,像是電視綜藝節目普遍的瘋狂行為(尤其是在日本),這場秀成功地介紹了一位吸引人、擁有自己風格的年輕人,他可以堅定又帶有玩心的融合各種元素。

繼續向前

在節目播出的隔天,網路上就有要求續集的聲音。儘管疲累不堪,他還是同意了製作另外一個兩小時的節目。但有一個新問題。第一場秀大部分的內容是來自他已有的法寶袋(repertoire);他已經用光了他所有的資源。為尋求幫助,他找上了他在魔術堡時期的朋友,恩里哥‧狄拉維加(Enrico de la Vega),他遠渡重洋來到日本擔任執行魔術顧問。

接下來的幾個月非常艱辛。一邊要投入在新的材料上,另一方面Cyril還要繼續在表演一小時旅館秀來付帳單。在此同時,第一集電視特別節目的短片開始在網路上流傳開來。最受歡迎的就是Serojiisan的那一段 - 也是節目中Cyril自己最喜歡的一段。


衝擊再現, 奇蹟魔術師 Cyril 2
(Shogeki-no Saitojo Kiseki-no Majishyan Sero 2)
首播:2003年12月1日。

保鏢們進到攝影棚把一個手提箱放在桌子上,半透明的簾幕升起。在影子中,我們看到手提箱被打開,一個人從裡面爬了出來。簾幕被吊走,Cyril活生生地出現。

在便利商店,他要求一些顧客買一瓶水和一碗杯麵給他。他把水倒進杯中,水變得滾燙冒煙,麵熟了。在餐廳,一隻叉子直立地叉在一盤義大利麵上。在沒有被觸碰的情況下,叉子扭轉並浮起來,叉起了義大利麵。這是Cyril唯一一次明目張膽地使用攝影技巧。他說他不會再那麼做了,因為「這讓我看起來像我所有的魔術都是靠攝影技巧。這件事我做錯了。」

Cyril明顯的發展出自己的風格。大衛‧布萊恩的影子雖然沒有完全消失,但已經比較不那麼明顯了。一個刺眼的例外是在一家柏青哥店裡,他像布萊恩一樣表演了把一杯咖啡變成一整杯硬幣的魔術。他是在製作人的慫恿要求下才做的,他現在很後悔當初這個決定。

在整場節目中,他自己最喜歡的一段是在一家高檔的珠寶店。展示盒裡的一只戒指被借用並穿過女店員的手指。戒指被包覆在從一旁的盆景摘下的白色花瓣中。接著花瓣在手中變成一顆水煮蛋,蛋被店員打破時,戒指在裡面。

節目中也有Serojiisan續集,這次令人吃驚的魔術是,當他打噴嚏,他的頭會突然間掉到他的腰部。(這段背後有個有趣的小故事:你可能會看到一個年輕女孩在一個電視才藝秀中表演類似的把戲。當Cyril看到了這個節目,他連絡製作單位要求購買版權。但因為那個女孩還未成年,他們拒絕透露任何連絡資訊。但是,他們有權授權他開發他自己的版本。顯然,他真的去做了,但他還是很想見這個年輕的女孩一面以親自表示他的感謝!)這個歐吉桑也到一個遊樂園走動,抓了一把氣球,然後飛走。當氣球破了,他跌在木製的平台上,但似乎沒有受傷。

在收尾的攝影棚程序,Cyril被粗繩子捆綁。他站在矇著眼睛的電視秀的主持人,一塊布突然升起,當布幔下降時,現在被稱為吉普賽繩交換(Gypsy Rope Switch)的魔術效果,Cyril 還是被綁著,但在繩子下面他穿著主持人的外套。當布幔再度上升下降,主持人拿回了他的夾克,但他手中也拿著被鬆開的繩子。Cyril已經爬進他一開始出現的手提箱中。

節目的表現很不錯,收視率爬升到10.1,這讓電視台非常高興。他們決定每六個月都要推出一個新的特別節目,而Cyril獲得更大的揮灑空間,擁有更大的自由得以自己控制更多的節目內容。

衝擊的超空間魔術,奇蹟魔術師 Cyril 3
(Shogeki-no Cho-Kukan Majikku Kiseki-no Majishyan Sero 3)
首播:2004年6月21日

這回,節目從一間咖啡店開始,Cyril 跟幾位觀眾打過招呼後,先讓一個玻璃瓶碎開。接著他讓攝影棚中的觀眾感到驚訝,觀眾們以為他們看的是在另外一個地方表演的影片,但 Cyril 隨即從咖啡店的出口走了出去,來到一牆之隔攝影棚中。

接下來的節目進行了鹽和胡椒、火柴、糖果的換位魔術。在一個複雜的街頭表演程序中,他借了一張一萬日圓的鈔票,並請借錢給他的人在上頭簽名。這張鈔票被捲成一小捲後,Cyril 將它點著,然後將這捲鈔票當作香菸來抽,而抽起來就真的跟正常的香煙一樣,他把冒著煙的鈔票塞進他的拳頭中,手再打開時就變成了三個100日圓的硬幣,也正就是一包香菸的價錢。他和觀眾一起走到一台販賣機旁,那名觀眾選了他喜歡的牌子。把香煙的包裝拆開後,一支菸被取了出來,而那張簽了名的鈔票就在那支菸裡頭。

在這集節目中,Cyril 首度引進「影子魔術」,也就是物體因為他的影子而受到影響。這樣的魔術概念至少可以回溯到十六世紀,從派那提(Pinetti) 到泰勒(Teller) 等人都表演過。Cyril 使用的版本效果很好。在一家餐廳裡,他用影子把一雙筷子從包裝裡拉出來,接著再用影子把兩支筷子分開。在攝影棚中,他表演了愛爾‧貝克(Al Baker)的「自己切自己的一副牌(The Pack That Cuts Itself)」。配合他手的影子,時機掌握非常精準。

在拉斯維加斯,包伯‧寇區(Bob Koch)的可見撲克交換(Visible Poker Change)被善加利用,一個巧妙的辦法成就了一個成功的劇本。當牌變化的時候,被選到的牌是唯一一張反過來的。除此之外還有高空彈跳的拿劍找牌,同樣的特技其實在幾十年前奇諾‧幕納理(Geno Munari) 就曾經表演過了,但Cyril 和恩里哥製作節目時並不知道。

回到日本,一張簽了名的牌穿過了潛水艇的窗子,之後再穿透回來。在一間彈子房中,一個互動性的魔術被表演。在家裡電視機前的觀眾選一顆球。Cyril把幾顆選到的球打進袋,然後讓剩下沒被選到的球自己滾進。

一個新的角色在本集節目中出現,他的名字是Dero(另一個日文的文字遊戲,意思就是「胖呼呼的Cyril」)。感謝Jiro的化妝術,我們幾乎看不出這是Cyril。他在速食店的收銀機旁咳嗽,咳出數個甜甜圈來驚嚇路人,之後又從胸口拉出一支巨型的吸管。

為將這場秀完結,保鏢們拿著手提公事包再度出場。他們其中一個將打開的公事包放在胸口,Cyril助跑了一下,跳進公事包中,然後公事包隨即關上。

但這次還有一個加映小段,Serojiisan再度出現,這次的場景是在一個保齡球場裡。這位「老人家」困惑地從嘴裡拉出一長條粉紅色的橡膠繩,接著橡膠繩變成氣球。他把氣球吹大,並把開口綁住。接著他把綁住的部份拔下來,並把球滾到球道上,這顆球變成了一顆貨真價實的保齡球。這樣的劇本在幾年前由保羅 ‧科里(Paul Curry)提出,而瑞克‧強森(Rick Johnsson)是第一個發展出實際可行方法的人,他用的是一顆較小的氣球,那顆氣球變成了一顆砲彈。Cyril的版本真是棒極了,而透過扮演的角色讓這段演出的效果更加強烈也更為有趣。

收視率維持在很不錯的9.5,Cyril現在真的是紅了。他的現場演出也持續地賣座。

繼續閱讀:魔術師Cyril Takayama (三)


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2007年6月10日 星期日

劉謙的魔法簽證



說中文又玩魔術的人,應該沒有人不知道劉謙的吧。

從小時候就知道他是那個「大衛考柏菲頒獎給他的小朋友」。他參加的那個「美商吉時洋行」辦的比賽,應該就是買克寧奶粉(由吉時洋行進口)會送魔術道具的那一陣子,我還記得當時買「一大罐」克寧奶粉才會送一樣道具,為了魔術道具,記得我拼命喝牛奶,並每次跟媽媽去軍公教福利中心買東西時都不斷央求媽媽「再買奶粉嘛」(明明家裡就還有一大罐)。小孩子真的很好騙,最後我好像蒐集到了三、四個道具吧,現在只記得其中一個是硬幣飛渡,兩個小杯子做得像是克寧奶粉的牛奶罐一樣。

之後再聽到劉謙消息他就已經開始在參加國際比賽了,再之後就是魔星高照。魔星高照在播出的時候我正好在服兵役,所以只看過幾集。說實話,我對這個節目的印象不是太好,尤其是去捉弄商店老闆等等的部份,既愚蠢又蛇足,魔術表演的部份也太油、太碎。不過,經驗就是最好的老師,我想這就是「成個角」必經的過程吧,劉謙自己說的「三年如同地獄般日子」真的讓他發光了,最近看他演出的片段,已是不可同日而語。再加上他又通英、日語,說他是把中文魔術圈帶向國際的第一把交椅應該是無庸置疑的。

最近翻了翻去年出版的「劉謙的魔法簽證」,這是劉謙的第三本書,不同於前兩本提供給外行人看的「日常小魔術」,這本書比較像是劉謙的遊記和自傳,書中每一章是以一段他的經歷、一位魔術師介紹,和一個小魔術三個部份構成。小魔術的程度還是跟前兩本一樣,這我們就不提了。(如果你考慮買這本書的唯一目的是要學變魔術,那還是再考慮看看吧。)

本書值得推薦的是前兩個部份。這對中文魔術圈來說是很難得一見的「綜合維他命」。服下後,可以補充魔術相關的知識。例如說:認識有名的魔術師、魔術比賽是怎麼回事、魔術電視節目是怎麼製作的...。另外甚至還包括了,世界上有那些重要的魔術比賽或活動、到美國和日本時要去哪裡找魔術來看、世界上有什麼有名的魔術組織、有關魔術的趣事、魔術書籍...等等有用的資訊。我想各種程度的魔術師、魔術迷都能從書中獲益。

知道魔術的知識和國外魔術圈的動態有什麼好處?並不是說外國的月亮就比較圓,要談魔術的歷史,中國魔術不一定會輸,否則過去也不會有那麼多高鼻子藍眼睛的外國人要裝神弄鬼取中文名字硬說自己是中國人。但事實是,外文資料真的比中文資訊豐富太多太多了,魔術師磨練的演出機會也多得多了。與其重新發明輪子,不如站在巨人的肩膀上,你說是吧?:-)在說中文的地區,魔術作為一項藝術跟很多傳統藝術有一樣的問題:那就是,在過去大部分的傳承都是「口傳心授」,留下的文字資料很少。東方社會還有很多其他問題,像是演藝人員的社會地位低、觀眾和魔術師都須要教育、市場太小等等。在沒有一頭栽入這個領域前,誰會知道現有的魔術資料如此浩瀚?或知道魔術藝術如此博大精深又獨一無二?人必先自重而人重之,自己都不用功的話,別人憑什麼「知道」或「覺得」你有什麼了不起?

我個人覺得,充實的魔術知識,不在於用來賣弄,嘴巴說說,而是「胸有詩書氣自華」,這些看似跟表演無關的東西終將會內化為你的一部分,那時,一舉手一頭足無處不是魔術,而這樣的魔術師、這樣的你無形中也就推廣了魔術、教育了觀眾,世界上的奧客就又少了一點,離大同世界又進了一步...

(烏鴉飛過....)

咳咳,扯遠啦,總而言之,這本書為中文魔術圈開了一扇門,以劉謙的超人氣能寫這樣的書,真的是功德一件。推薦給所有喜歡魔術、討厭魔術、想認識魔術的朋友。 :)


...(閱讀全文)

2007年6月3日 星期日

[譯] Pure Effect

書名:Pure Effect (效果百分百)
出版社:H & R Magic Books (2000)



如同傑米‧伊恩‧史魏斯(Jamy Ian Swiss)說的,這本書在2000年問世時令魔術圈眼睛一亮,許多主要的魔術書評家都一致給予相當高的評價。相關資訊請參考本部落格:[譯]專題報導 - 戴倫‧布朗一文。

布朗的兩本書Pure Effect和Absolute Magic現都以絕版,在ebay可以看到動輒飆到兩三百美金的價錢(尤其是Pure Effect)甚至還有看到過到一本Pure Effect賣到六百多英鎊的記錄。別的不提,光看這種行情就知道這本書奇貨可居的程度。我很幸運找到管道用相對來說比較便宜的價格買到。翻譯了一點點與 大家分享。他的文章可能是我開始翻譯以來最難翻的,部份原因是他的英式英文與我常看得美式英文不同,另外再加上他信手拈來就是一籮筐平時很少見的形容詞和成語。可苦了我了。把自己翻譯的句子讀來讀去,怎樣都不通順。還請大家多多包涵。

下面這一小段是本書開宗明義的第一段。我翻譯完後才發現在劉謙在他的書啊!敗給魔術的後記中有提到極為類似的經驗。有興趣的人可以參考看看。

製造接觸(Making Contact)

當了八年的魔術師後,我才意識到我做錯了。兩個事件的發生讓我停下腳步重新審視我的表演。第一件事發生於一個在倫敦舉辦的魔術大會,我在那裡遇見了尤金. 博格(Eugene Burger),他當時正在一個吧台的桌子旁為一些魔術師表演魔術。我問他我可不可以加入。他立刻迎上來跟我握手並招呼我坐下。他用他那招牌的柔和、夾雜著學究氣質的男低音介紹他自己並詢問我的名字。我坐下來,滿心期待、笑不攏嘴就像個大女孩似的。「現在,」他用如慢速播放的俄羅斯東正教彌撒曲般的聲音說,「我想請你挑一張牌...」於是魔術開始了。

第二件事,發生在我回想起我與一個被我們雅稱為「門外漢(laity)」的外行人之間一段再普通不過的對話的時候。我當時正在一個集會的場合,穿梭在一桌桌的客人間逐桌地表演。這位仁兄是客人之一。他告訴我他在二十年前看過一位魔術師在酒吧表演的一個魔術。我已經不記得那個被他說得天花亂墜,加油添醋過的版本中的細節了。但過了一段時間後,我腦中發出轟然巨響。我意識到,我所表演的魔術將會變成一件軼事,等待著在二十年後被我的觀眾拿出來說給別人聽。

與尤金.博格相處的事件讓我體會到我的魔術缺乏驚奇(wonder)的經驗。在表演開始之前我沒有讓觀眾意識到要去期待魔術影響情緒的潛力,也沒有歡迎觀眾進入某種特別的世界。相反的,博格先生熟練、自然而然的創造了懷疑驚奇的感覺。而第二件事,讓我了解到我沒有給予魔術這項藝術它應得的尊敬:當我只想確定我在演講開始前已經到過每一張桌子的時後,我正帶給客人們一些他們這輩子再也不會見到的東西,主因是他們恐怕再也不會再遇到另一個現場表演的近距離魔術師。我花幾分鐘表演的東西,會在他們的心中保存二十年以上,他們會把我的表演當作軼事來說。我知道魔術本身就有令人印象深刻的特質,但當我檢視我自己,我發現我抱持的態度並沒有辦法反映出這個事實。反而,我在乎的是要搞笑,或在很短的時間內表演很多個魔術。我沒有專注在看我表演的幾位觀眾的經驗上,我心裡想的是把整個房間視為一個整體,而惦記著哪幾桌我還沒去過。

我斷定我的魔術需要改變。我必須嚴肅的思考呈現表演(presentation)這件事。我賦予一個魔術效果的表演呈現,事實上,正是我作為魔術師的影響力所在。我體會到,這可以把一個好的魔術推進一步成為藝術和震撼。以一個魔術師的表演已達一定水準為前提,我相信專注於表演呈現是魔術表演最實際的一面。

像這樣持續在我的表演上下工夫的過程將會是一輩子的事。我確實同意尤金博格所說的,一個人值得花上一輩子的時間在鑽研一個魔術的表演呈現上。而本書就是我在這條路上早期收獲的想法和創作魔術的軌跡。我希望我的想法對讀者來說是合適的。我也相信本書包含的魔術可以引燃讀者自己的創意去創作自己的魔術。我相信最精明的讀者不會想完全照我的描述表演我的程序。

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延伸閱讀:定錨(Anchoring) 密碼提示:這個人在2005年出的書書名是?(英文字母全小寫)
(Photo by Wittus Witt)


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[譯]專題報導 - 戴倫布朗 Derren Brown

戴倫‧布朗(Derren Brown),一個到YouTube搜尋就會有一卡車結果的名字。他是英國電視上最紅的心靈魔術表演者。


(戴倫布朗 自畫像)


傑米‧伊恩‧史魏斯(Jamy Ian Swiss)也是魔術圈響噹噹的名字。他每個月都在Genii雜誌上寫書評。也常可以看到他在紐約市的Monday Night Magic壓軸演出(嘿嘿,我有看過)。

2005年二月的Genii雜誌的封面人物就是戴倫‧布朗,當期雜誌上的專題報導篇幅很長,在此只收錄了
一篇史魏斯所寫的介紹布朗的文章,希望透過翻譯能把這兩位人物介紹給中文的魔術圈。在原先的報導中,緊接著本文下去的是史魏斯與布朗的對談,史魏斯把對談的內容收錄在他的網站裡,有興趣的朋友可以看看這裡。除此之外,專題中還包括了關於戴倫‧布朗的電視節目的文章,還有兩個布朗提供的魔術:Cigarette Paper Thing、Bermuda。有興趣的人可以去找原文來看看。

專題報導 - 戴倫‧布朗

副標:真實至此終結,欺瞞於焉發軔(Where the real stuff ends and the cheating begins)
作者:傑米‧伊恩‧史魏斯(Jamy Ian Swiss)
選錄自:Genii 雜誌(2005年二月)
譯者:Ang Lee

讓戴倫‧布朗來到我的生命中的是他的第一本書:Pure Effect(效果百分百)。我拿到書的時候還不認識作者,也完全沒有概念我將要看到的東西會是什麼。那本書絕對是難得一見的佳作。我在Genii雜誌 2000年三月的專欄寫到:「本書,大膽的說,毫無疑問是很長很長一段時間以來最令人興奮的一本魔術書。」

在寫Pure Effect時,戴倫‧布朗是個二十八歲的魔術師,還處在經歷個人生命和藝術生命痛苦的成長蛻變時期。在不到十年前,還在念大學的時候,他創作了一套催眠秀,並馬上瘋狂的投入其中,在他的社交場合,有眾多學生可供他作為練習的對象,不久後他就開始從事職業的表演。自此之後,布朗對近距魔術產生興趣,最後並成為一個職業魔術師,在企業雞尾酒會之類的場合表演傳統類型的節目,另外他也固定在他故鄉布里斯托(Bristol)的一家餐聽表演近距魔術。

利用已有的各種欺騙類型的娛樂技巧,布朗並成功的成為一個扒手類魔術的表演者,並漸漸向心靈魔術這條路靠過去。直到在他寫作Pure Effect之前,他都沒有把全部的精力投入在單一的一項魔術形式上,而是不斷去嘗試開拓新的領域。布朗一直在追尋最高的境界,並不願受傳統的定義和教條約束,這些東西已經讓凡事小心、吹毛求疵的從業者分心很久了。他想要從魔術中獲得更多,不單是他個人,也希望所有的觀眾從魔術上獲得更多。而就像我在第一篇書評中寫的,他積極地想用所有必要的手段來達成這個目的。

也難怪這本書為魔術圈投下了顆震撼彈。儘管他持續被心靈魔術和其製造觀眾神奇經驗的強大威力所吸引和著迷,他也對既定成俗的形式感到挫折和不耐。而提倡令很多人怯步的魔術和心靈術混合的表演形式,並在書在舉了絕佳的範例,布朗用刻意挑釁(但令人讀之後快)的語氣、 華麗艱澀的辭藻和文筆,將他所追尋的境界描繪成一幅魔術圈前所未見的畫面。在書中的前言,他敦促讀者們:「穿過沈悶、沒有說服力的魔術中所流出的惡臭,走過掉包鈔票發出的穢氣,經過密封信封和指甲寫字縫隙的糞堆,在那死掉的水獺深深的底層,回到那埋藏在底層的最初吧!隨處可見的書本測驗(book test)和密封的預言都是發臭的大便,讓我們一起壓抑住想要嘔吐的感覺,遠離這些令人作嘔的怪東西,找出大便學家(scatologist)真正的寶藏,鑠鑠奪目的黃金來自於純化這所有發臭、髒污的東西:這閃閃發光煉金師的禮物,對所有有耳朵聆聽的人們大喊:『沒人在乎你那密封的預言!丟開你那不合理的皮夾!你是個渺小,可笑的人!』那真正魔術的紫色光芒,驚奇的愉悅,和敬畏豐沛的力量。我們一起把這發亮的好物帶到水面上並拋光它,直到它閃耀、放出光芒,引誘、勾引人們。我們將把這呈現給世界,而世界會看到它的美好並感恩它令人歡愉的邪惡。」

戴倫‧布朗那時已經來到了魔術的世界,但他並無意在那裡停留。1999年,他受客體製作(Objective Production)的邀請主演英國第四頻道電視網的一個新的魔術特別節目 - 戴倫‧布朗之心靈控制(Derren Brown: Mind Control)在2000年十二月播出,主打布朗在形形色色不同的場合中表演心靈術和其他心理類的特異功能,不僅止於一般的街頭魔術場景,還包括場景道具與劇本和魔幻效果巧妙結合的狀況。戴倫‧布朗來到了英國的電視圈和觀眾正式見面。

經過第一集節目成功地一再重播後,戴倫‧布朗之心靈控制 2 在2001年八月播出。他的作品持續的進步,就在所有觀眾面前發生。第一集節目以表演「公主紙牌魔術(Princess Card Trick)」作開場,在那之後布朗馬上宣稱這將會是觀眾在整個節目中看到的唯一一個魔術戲法(Trick),接下來的節目內容反映出布朗對他所選擇的形式愈加熟練,並不斷在如何描述他正在做的和他看起來在做的之間角力。他的網站提到他過去的魔術背景,而他的電視節目似乎試著要去隱藏這件事,儘管他選擇不去重申他一開始所說「沒有魔術戲法」,不管怎麼樣,他的東西明顯的與眾不同,與觀眾能在其他地方能看到的所有東西都不一樣。戴倫變成一個因心理技巧和表演能力著稱的表演者。他可以不可思議地影響或預測人們的行為。管他用的是什麼,那絕對不是傳統的魔術,有些人可能覺得比較像是心靈術,但其實也不盡然。他到底做了什麼?沒什麼其他的,他就是來了(arriving)。

在此同時,布朗知道他單純表演魔術的時期已經過去了。積極的想要記錄下他之前的錦囊妙技(repertoire),並分享他仍在持續進化的想法,他寫了第二本書,Absolute Magic(絕對魔術),(書評在Genii 2002年三月號)。雖然這次沒有像前一本書一樣造成那麼大的轟動,部份原因是第一本並沒有廣為流傳,但這本書包含了類似的驚天動地的點子和他對同業發出的悠揚的號角聲。布朗清楚地想要改變他自己和我們其他人。我們明顯地可以感覺到他對魔術被傳統禁錮的不滿和理想的破滅持續的增長。「是的,」他寫道,「我越來越知道這是多麼的淺薄(trivial),我憎恨做這種日復一日的事,你不可能真的期待有人會認真的看待它。我對一直表演相同的戲法而感到無聊,甚至當我開始表演一個新的戲法時,我也感到無聊。我知道這些魔術都很沒營養,我也很恨觀眾們也覺得它們沒營養。我表演相同的令人厭倦的魔術,而因為知道它們沒有深度,我試著開它們的玩笑,因為它們在我眼中看起來也是愚蠢的。我想在我的魔術中做些別的事,讓人們更認真的看待它,但我不知道該做什麼。」

他在追尋什麼?布朗相信「如果有什麼是當今西方的近距魔術圈普遍缺乏的,那就是魔術的體驗(the experience of magic)... 世界上有很多的戲法(trick),很多的魔術(effect),但很少有個巨大的奇蹟(Grand Effect)。世界上也有很多的娛樂家,但幾乎沒有真正的魔術師。有很多工匠,但幾乎沒有用藝術探索視野的藝術家。」而布朗明顯的是有在探索開拓。他不僅改變了他自己的魔術,他還深深地投入於表演這件事及一個表演者獨特的影響力上。「這是一本關於表演的書,」他寫到,「也是關於當演出的材料被抽離後剩下的部份。如果把戲法從方程式中拿掉,應該要留下... 在真正魔術的領地,戲法只是路標。」

最後他提到:「你不是一個雜耍演員,也不是一個庸俗的娛樂員:你是一個魔術師。這美好工作的主要任務就是要把帶人們離開他們自己。你就是通往美麗新世界的連結,如果你自己忘了這一點,而只成為一個綜合戲法的表演者,你就是在作賤自己,將你自己排除於這無與倫比的工作所能帶給你的感動和成就感之外。為追隨我們前人的典範,最重要的是要打動觀眾,用敏感的方式挑戰帶給人安全感的社會規範。」

而他真的在挑戰。布朗的第三集心靈控制特別節目在2002年新年首播。演出的地點跟效果 (effect)本身一樣有趣,有很多非傳統的場景。目前為止,他已在監獄、牛津大學、賭場、畫廊、倫敦的地下鐵、歌劇院、英國國立圖書館、戶外的市集、馬戲團、脫衣酒吧、醫院手術室、百貨公司、同性戀舞廳、以及廢棄的精神病院表演過。在表演給盲人看時,他曾把用盲人點字法把預言寫下來。對不讓人觸摸脫衣舞女郎施展隱形觸摸。在賽狗場幫一個賭徒用輸掉的彩券兌領現金。測試用來搭訕職業模特兒的話的心裡效應,不知怎麼地讓人錯過他想要到的地鐵站。並顯然在猜拳時(剪刀石頭布)可以立於不敗之地。

經過三次特別節目,布朗與第四頻道電視網簽下兩年「心靈控制」系列節目的合約,在2002年十一月首播。每年的系列節目包含六集每集半小時的節目,再加上兩集每集一小時的特別節目。而第一集特別節目將會是在世界地圖上的第一步。

戴倫‧布朗玩俄羅斯輪盤現場秀(Derren Brown Plays Russian Rolette Live) 在2003年十月五日星期天首次播映時吸引了三百三十萬人收看。這是個令人緊張刺激的節目,結果也馬上隨之而來。媒體上爭議性的討論持續了一個禮拜之久,同時也有人譴責、誹謗製作單位、或嘗試破解神祕,以及掀起論戰:關於犯罪懲罰是否應該只限於參與者或更應該包括讓這場秀播出的政府單位。毫無爭議的,戴倫‧布朗已經來了。

在此同時,布朗完全脫離了他在餐廳和雞尾酒會表演的近距魔術師時期。但現在,在為企業演出的場合,他除了組合出一場45分鐘的舞台表演外,他還創作了一套整晚的節目。一開始在幾百人的小戲院演出,最後在千人以上的劇院巡迴演出。這位前催眠兼近距魔術師現在每年花八個月的時間來製作電視節目,剩下的四個月用來作巡迴的現場演出。劇院現場演出前半段的內容是來自他之前那45分鐘舞台表演修改而成。而後半段是什麼?這仍是個謎,觀眾們發誓不說出去,甚至連媒體都拒絕報導細節。最後,第三季的巡迴演出獲得普遍的成功,並以一場在倫敦西區(West End)一家兩千個座位的高級戲院演出劃下句點。戴倫‧布朗來到了英倫現場演出的劇院。

接著是布朗的第二季電視特別節目。與一小群觀眾和全國電視機前的觀眾重建了十九世紀降神會的經驗。觀眾們再度收看以獲得在一般電視魔術秀上看不到的東西。當電視上的人不時發出真實的尖叫、哭出真的眼淚,在家裡看節目的觀眾對這有史以來最令人毛骨悚然、最讓人起雞皮疙瘩的魔術節目感到鎮驚、情緒被煽動。儘管觀眾在節目進行時Call in留言,並被播出,關於他們在自己的家中親眼目睹的奇異事件,但布朗在節目開頭和結尾都清楚地強調這些效果全都是假的。

隨著他作品的演進,布朗精煉自己的方法和定義他的說法的能力也都同時在進步。今天他的網站上清楚的標示了心靈魔術師常常逃避的,那就是,他是一個職業騙徒 (professional deceiver)。「戴倫‧布朗是幻象世界獨一無二的力量,他看起來好像能預測和控制人類的行為。他並不宣稱自己會讀心術,相反的,他稱自己的本領是應用心理學、魔術、誤導術、和表演術的混合體。」在一個線上的訪問中他甚至用「戲法(Trick)」這個字來指他部份的作品。他新一季的系列節目標題是:戴倫‧布朗之心靈把戲(Derren Brown: Trick of Mind)。他說道:「我表演的與魔術有關,」甚至在回應一個關於特異功能的問題時宣布:「我不相信世界上有真正的特異功能,真的...那些宣稱他們可以展現超自然現象的人都是假貨。」現在他稱自己為「心理幻術師(psychological illusionist)」,在最近一場訪問中提到他的作品:「儘管人們知道他們被唬了,我希望是以一種好的方式被唬。」給予他的觀眾足夠的尊重並願意告訴他們真相,在目前看來還沒有傷害到他。我們甚至可以猜測這可能還助他邁向成功。他是故意對令人厭煩的傳統心靈魔術的格言嗤之以鼻嗎?不,他只是在發展他對自己的藝術的看法時忽略它們,並不小心地把這項藝術,不管願不願意,帶入了二十一世紀。

但布朗對魔術、心靈術,和英國電視觀眾的影響力似乎才剛要開始。在合約系列播出的一年內,一份包括八集半小時和兩集一年一度的一小時節目的第三年、第四年的新合約很快就被簽了。當這被完成時,代表的會是整整25小時令人印象深刻的電視魔術。而布朗也會很快重新展開另一次全新的現場節目的全國巡迴演出。

我相信大部分最頂尖的舞台魔術師是那些先在近距魔術或舞台手法操弄(sleight-of-hand stage manipulator)取得成就的。相反的,很多幻術表演普遍低落是導因於表演者進到幻術的階段之前,沒有建立足夠的魔術背景。現在戴倫‧布朗提供了一個很好的範例,在走上通往好的心靈魔術的路上前,須先專精魔術表演。在努力為自己建立起技巧的基礎後,他開始不去刻意的打破成規,而是建立起自己的知識和經驗以尋找自己獨特的藝術表現。成功降臨在他身上,但就像很多真正的藝術創作者,成功並不是驅策他的動機。如湯米‧汪達(Tommy Wonder)說過的:「成功不是目標。成功會發生在你達成其他目標的時候。」布朗專注在對魔術經驗的視野上,他一直在不顧一切地追尋它。

我們可以在布朗爆發性地成功的例子上學到的東西還很多。我長久以來一直相信所謂的天份並不像一般人想的那麼罕見。品味,而非天份,才是一個人最珍貴的藝術價值所在。戴倫‧布朗擁有兩者。布朗相信,魔術應該要被「認真(seriously)」而不是「嚴肅(solemnly)」的表演。因此它傳承了尤金‧博格(Eugene Burger)的主張和影響力並將之延續至第二個世代。當布朗的方法和觀點尖銳地挑戰了心靈術陣營的教條時,布朗卻成為世界上最知名的心靈魔術師,我覺得這件事既諷刺又有教育性。我感覺我好像從我翻開Pure Effect的書頁起就開始跟他進行了一場對話(雖然一開始是在我頭腦裡)。我期待我們可以好好地持續下去。現在,戴倫‧布朗,伴隨著我們的對話,終於來到了Genii的書頁中。

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後記:
本文作者一再重複使用arrive(來到、抵達)這個字來彰顯戴倫‧布朗的觸角深入各個領域,翻譯時沒辦法強調出這一點,算是小小的遺憾。
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[譯]Pure Effect
[譯]Ian RowLand給魔術師的忠告



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